الموجات – النطاق الخطي متعدد الطور
معالج الصوت البرمجيات
دليل المستخدم

الفصل الأول – المقدمة

نقدم لكم معالج الموجات الخطية متعدد النطاقات.
يعد LinMB نسخة مطورة من المعالج البارامتري C4 MultiBand. إذا كنت معتادًا على C4، فستجد Linear Phase MultiBand مشابهًا جدًا، مما يضيف بعض الابتكارات والتكنولوجيا المتقدمة التي تنتج نتائج فائقة ونقاء.

يحتوي LinMB على

• 5 نطاقات منفصلة لكل منها مكاسب وديناميكيات خاصة بها لموازنة أو ضغط أو توسيع أو تقييد كل نطاق على حدة.
• تتيح عمليات الانتقال في الطور الخطي شفافية حقيقية عندما يكون الانقسام نشطًا ولكن خاملاً. التأثير الوحيد هو التأخير التام بدون أي تلوين من أي نوع.
• تم تجهيز LinMB بخيارات الماكياج التلقائي والحصول على القطع.
• يحقق سلوك العتبة التكيفية المعالجة الديناميكية متعددة النطاقات الأكثر فعالية وشفافية.
•  يتمتع LinMB بالواجهة المرئية لـ C4 الحائز على جوائز مع شاشة عرض DynamicLine™ الفريدة من نوعها من Waves والتي تعرض التغير الفعلي في الكسب كعرض رسم بياني لمعادل الصوت.

قامت Waves بإنشاء LinMB للرد على المتطلبات الأكثر تطلبًا وأهمية عند إتقان أي صوت أو نوع من الموسيقى.
بينما تركز حزمة Waves Masters على توفير أدوات عالية الجودة للإتقان، هناك العديد من التطبيقات التي قد تكون مفيدة جدًا فيها، مثل المعالجة الصوتية، ومعالجة الإرسال، وتقليل الضوضاء، وشريط المسار.
يحتوي LinMB على مقدار ثابت من التأخير أو زمن الوصول الثابت بحوالي 70 مللي ثانية (3072 ثانيةampليه في 44.1-48 كيلو هرتز). نظرًا للحسابات المكثفة المطلوبة لتقاطع المرحلة الخطية، يعد إنجاز هذا العمل في الوقت الفعلي في كل من TDM وNative بمثابة إنجاز كبير.
تم بذل الكثير من الجهد لتحسين أداء وحدات المعالجة المركزية (CPU) المحددة باستخدام معالجات Co مثل Altivec على MAC وSIMD على معالجات من النوع x86.
معالجة أعلى قampسيتطلب المعدل مثل 96 كيلو هرتز بالتأكيد وحدة معالجة مركزية أكبر بكثير من 48 كيلو هرتز.

ديناميكيات متعددة النطاقات
في معالجة MultiBand Dynamics، قمنا بتقسيم إشارة النطاق العريض إلى نطاقات منفصلة. يتم إرسال كل نطاق إلى المعالج الديناميكي المخصص له لتطبيق ضبط الكسب الديناميكي المطلوب أو الكسب الثابت. تقسيم الإشارة له عدة عواقب رئيسية على النحو التالي:

• يزيل التحويرات المشتركة بين النطاقات.
• يلغي مكاسب الركوب بين نطاقات التردد المختلفة.
• يسمح بإعداد هجوم كل فرقة، وأوقات الإصدار تتناسب مع الترددات في تلك الفرقة.
• يسمح بإعداد وظائف مختلفة (الضغط، والتوسيع، ومعادل الصوت) لكل نطاق.

على سبيل المثالample، من الممكن ضغط الترددات المنخفضة بقيم إطلاق هجوم أطول، وفي نفس الوقت توسيع النطاق المتوسط ​​بقيم أقصر، وDeEss hi-mids مع هجوم وتحرير أسرع بكثير وتعزيز الترددات الفائقة دون أي ديناميكيات.
تعد أجهزة MultiBand مفيدة بشكل خاص عند التعامل مع ديناميكيات مزيج النطاق الكامل. في الأوركسترا السيمفونية وكذلك في فرقة الروك أند رول، تهيمن الآلات المختلفة على نطاقات تردد مختلفة. في كثير من الأحيان يهيمن النطاق المنخفض على الاستجابة الديناميكية بأكملها بينما تركب الترددات الأعلى في الأعلى. في حين أن مهمة الخلاط أو الملحن هي الوصول إلى التوازن المطلوب، إلا أن المهندسين المتقنين غالبًا ما يجدون أنهم بحاجة إلى القيام بشيء ما بشأن ديناميكيات المصدر المختلط. قد يكون ذلك لاستكمالها بشكل أكبر أو تحسين جودتها بالفعل، أو ربما مجرد جعلها عالية قدر الإمكان بالنسبة للمستوى التنافسي، مع أقل قدر ممكن من التدهور.

المرحلة الخطية XOVERS
عندما يكون LinMB نشطًا ولكنه خاملاً، فإنه يقدم فقط مقدارًا ثابتًا من التأخير.
الإخراج نظيف 24 بت وصحيح للمصدر.
عندما نستخدم Xovers لتقسيم الإشارة، نود أن نعتقد أنهم يقسمون إشارة الإدخال إلى نطاقات ويتركون كل شيء آخر دون تغيير. الحقيقة هي أن أي جهاز Xover تناظري أو رقمي عادي يقدم مقدارًا مختلفًا من تحول الطور أو التأخير إلى ترددات مختلفة. ستؤدي المزيد من التغييرات الديناميكية في الكسب إلى مزيد من التعديل في تحول الطور الذي قدمته Xovers. تمت معالجة هذه الظاهرة في Xovers المعوضة لطور C4 لكن تحول الطور الأولي الناتج عن Xovers لا يزال واضحا في C4 وفي خرجها تكون جميع الترددات متساوية مع المصدر في Ampخط الطول ولكن ليس في المرحلة.
عندما يكون من المهم تحقيق أكبر قدر ممكن من سلامة المصدر، فإن LinMB يقطع شوطًا طويلًا ويقسم الإشارة إلى 5 نطاقات مع الحفاظ على نقطة بداية نظيفة 24 بت لتطبيق معالجة ديناميكيات مختلفة على كل نطاق من النطاقات.
العابرون هم الأحداث الصوتية الرئيسية التي تستفيد من المرحلة الخطية.
تحتوي العناصر العابرة على نطاق واسع من الترددات، وهي "مترجمة" بدرجة كبيرة في الوقت المناسب. مرشح الطور غير الخطي الذي يغير الطور بشكل مختلف لترددات مختلفة سوف "يشوه" العابر على مدى فترة زمنية أطول. سوف يمرر معادل المرحلة الخطية العابرين مع الحفاظ على الحدة الكاملة.

عتبات التكيف وإزالة القناع
عندما يحدث صوت ناعم وصوت عالٍ في نفس الوقت، يكون للصوت العالي بعض التأثير المخفي على الصوت الأكثر انخفاضًا. لقد أوضح البحث الذي أجري على الإخفاء، إخفاء الانتشار التصاعدي، حيث تخفي الأصوات العالية التردد المنخفضة الأصوات ذات التردد العالي. يوفر Linear MultiBand طريقة لكل نطاق ليكون حساسًا للطاقة الموجودة في نطاق "Masker" الخاص به. عندما تكون الطاقة في نطاق Masker عالية، سترتفع عتبة النطاق لإدخال توهين أقل وتعويض الإخفاء، مما يسمح للصوت في كل نطاق بالخروج بأعلى صوت ووضوح قدر الإمكان. يعد Linear MultiBand هو المعالج الأول الذي يقدم سلوك إزالة القناع هذا، والذي يمكنك قراءته
المزيد في الفصل 3 من هذا الدليل.

الفصل 2 - العملية الأساسية.
مجموعات التحكم في الطور الخطي للموجات متعددة النطاقات –
الترددات المتقاطعة –

يتم تعيين ترددات Xover الأربعة مباشرة أسفل الرسم البياني عن طريق الإمساك بعلامة الرسم البياني الخاصة بهم أو استخدام زر النص. تحدد هذه ترددات القطع التي سيتم فيها تقسيم إشارة النطاق العريض إلى 4 نطاقات منفصلة.

ضوابط الفرقة الفردية –

يحتوي كل نطاق من Waves LINMB على 5 إعدادات ديناميكية قابلة للتعديل.
العتبة، والكسب، والمدى، والهجوم، والتحرير، والفرد، والتجاوز. تعمل هذه الوظائف بشكل مشابه في معظم المعالجات الديناميكية ولكنها تؤثر في هذا المعالج على ديناميكيات أحد النطاقات الخمسة. قد يبدو النطاق غير مألوف وهو في الأساس يحل محل النسبة المعروفة، ولكنه يحدد كلاً من شدة ضبط الكسب والحد الأقصى لضبط الكسب. اقرأ المزيد في الفصل التالي.

ضوابط الإعدادات العامة –

في القسم العام، يمكنك العثور على عناصر التحكم الرئيسية، وهي عبارة عن عناصر تحكم جماعية لنقل كافة عناصر التحكم لكل نطاق مرة واحدة.

يتعامل البعض الآخر مع إخراج المعالج الإجمالي - الكسب والتشذيب والثبات.
يتيح التحكم في الماكياج الاختيار بين الوضع اليدوي والماكياج التلقائي.
أخيرًا، هناك 4 عناصر تحكم عامة في سلوك الضغط - التكيفية (سيتم شرحها بمزيد من التفصيل في الفصل التالي)، الإصدار - الاختيار بين Waves ARC - التحكم التلقائي في الإصدار لإصدار تم ضبطه يدويًا. السلوك - تؤثر أوضاع Opto أو Electro على طبيعة الإصدار. الركبة – الركبة الناعمة أو الصلبة أو أي قيمة بينهما.

البدء السريع
للبدء، توفر Waves مجموعة مختارة من إعدادات المصنع المسبقة. يمكن أن تكون هذه في الغالب بمثابة نقاط بداية جيدة لتطبيق MultiBand Dynamics. وبما أن هذا ليس معالج تأثيرات، فإن الإعدادات الفعلية يجب أن تعتمد على البرنامج ويفضل معظم المهندسين المحترفين ضبط المعالج يدويًا وعدم الاعتماد على الإعدادات الجاهزة. توفر الإعدادات الافتراضية والإعدادات المسبقة للمعالج تحجيمًا جيدًا لهجوم الثوابت الزمنية، والإصدار فيما يتعلق بالطول الموجي للنطاق، مما يوفر إعدادات أبطأ للنطاقات السفلية وقيم أسرع للنطاقات الأعلى. يتم تعيين عناصر التحكم الأخرى في الإعدادات المسبقة لتوفير عرض للأوضاع الممكنة والمجموعات المختلفة.

• ابدأ باستخدام الإعدادات الافتراضية للمعالج.
• تشغيل الموسيقى من خلال.
• بالنسبة لضغط MultiBand العام، قم أولاً بتعيين النطاق في جميع النطاقات على -6 ديسيبل عن طريق سحب عنصر التحكم في النطاق الرئيسي إلى الأسفل. سيضمن هذا أن تعديل الكسب سيكون بمثابة التوهين أو الضغط وأن الحد الأقصى للتوهين لن يتجاوز التخفيض بمقدار 6 ديسيبل.
• الآن قم بتعيين عتباتك الاسمية لكل نطاق. استخدم طاقة الذروة في كل نطاق لتعيين العتبة الاسمية لقيمة الذروة.
• يمكنك الآن سحب "العتبة الرئيسية" لأسفل لتعيين الضغط العام. يمكنك اختيار تشغيل الماكياج التلقائي بعد تعيين الحدود الاسمية وبهذه الطريقة سيحافظ المزيد من التلاعب بالحدود على جهارة الصوت النسبي وسوف تسمع الضغط بدلاً من التغيير في جهارة الصوت.
• اضبط المكاسب لكل نطاق لتلبية فكرتك الخاصة بالمعادلة "المسطحة" أو التأهل لها.
• قم بتشغيل البرنامج بأكمله، أو على الأقل المقاطع الأعلى صوتًا واضغط على زر القطع لتكوين زيادة الإنتاج العالمي وشراء الهامش الخاص به على النطاق الكامل.

لاحظ أن روتين البدء السريع هذا ليس الوصفة الذهبية لإتقان استخدام Linear MultiBand، ولكنه يوفر مع ذلك ممارسة عامة للكتابة من شأنها أن تسمح للمستخدمين الجدد في MultiBand باتباع سير العمل الموصى به. هذا السابقampلا يخدش سوى سطح الاحتمالات باستخدام Linear MultiBand، وهناك المزيد من الميزات الاختيارية المتقدمة التي قد يكون لها آثار على طريقة سير العمل. تابع القراءة في هذا الدليل للتعرف على بعض الميزات المتقدمة الخاصة.
بشكل عام، من المهم أن تتذكر أنه أثناء تطبيق العملية على تقسيم نطاقات التردد المنفصلة، ​​فإنها تؤثر على صوت النطاق العريض بالكامل. قد يكون عزف كل فرقة منفردًا وتطبيق ضغطها منفردًا ثم الاستماع إلى الكل أمرًا غير مجزٍ كسير عمل.
يمكن استخدام محللات التردد للحصول على تعليقات مرئية للتحقق من صحة ما تسمعه أو توضيحه، ولكن الأهم هو استخدام الأذنين والعمل في بيئة استماع جيدة كمرجع نقدي.
الممارسة تؤدي إلى الإتقان!
تقدم هذه الأداة الكثير من الاختيار. ليست أدوات عصر النهضة هي التي تساعدك على توفير الوقت لتحقيق نتائج رائعة. إنها أداة مرنة للغاية واحترافية للغاية وذات جودة نقية.

الفصل الثالث – تخصصات الشيف

عتبات التكيف وإزالة القناع.
لقد تم بحث تأثير الأصوات الأعلى على الأصوات الهادئة لعقود من الزمن. هناك العديد من التصنيفات للإخفاء، ويعتبر الإخفاء الأكثر فعالية متقدمًا في الوقت وأعلى في التردد. ببساطة، تؤثر الترددات المنخفضة العالية على الطريقة التي ندرك بها الترددات الأعلى ليونة.
التردد المنخفض العالي يخفي الترددات الأعلى. في LinMB، يمكننا اعتبار كل نطاق بمثابة قناع للنطاق الذي فوقه، لذلك عندما يكون الصوت في نطاق معين مرتفعًا جدًا، سيكون له بعض تأثير الإخفاء على الصوت في النطاق فوقه. لمعالجة هذه المشكلة، يمكننا إدخال رفع بسيط إلى عتبة النطاق المقنع، ونتيجة لذلك، سيحصل على توهين أقل ويكون أعلى قليلاً أو يتم إزالة القناع عنه.
يُمكّن معالج النطاقات المتعددة ذو الطور الخطي كل نطاق من أن يكون حساسًا للطاقة في النطاق الذي يليه. يتحكم خيار "التكيف" في مقياس حساسية متصل للإشارة المُخفية، مُقاسًا بوحدة ديسيبل. عند ضبط "التكيف" على "إيقاف"، فهذا يعني انعدام الحساسية، ويكون الحد الأدنى ثابتًا بغض النظر عما يحدث في النطاق الأدنى. عند زيادةasinكلما زادت قيمة النطاق، زادت حساسيته للطاقة في النطاق الأدنى منه، وتتراوح الطاقة من -80 ديسيبل إلى +12. نُطلق على 0.0 ديسيبل اسم "التكيف الكامل"، والقيم الأعلى منه تُسمى "التكيف الفائق".
عندما تكون الطاقة الموجودة في نطاق Masker مرتفعة، سيتم رفع العتبة. عندما تنخفض الطاقة في النطاق السفلي، يتم الكشف عن التفاصيل، وتعود العتبة إلى الأسفل ويعود التوهين إلى وضعه الطبيعي. يوجد أيضًا تفاعل متسلسل يؤدي إلى ارتخاء عام دقيق للضغط على النطاقات الأعلى عندما تكون النطاقات المنخفضة ذات طاقة عالية.
كل نطاق من MultiBand الخطي له إعدادات الضغط الخاصة به وقد يرغب المهندس في ضغط أكثر عندما يكون النطاق مكشوفًا وأقل عندما يكون مقنعًا. في السابقampتبدأ الأغنية بصوت منفرد ثم يأتي التشغيل وتتغير الصورة. تصبح ترددات "الحضور" للصوت أكثر أهمية من النغمات "الدافئة" المنخفضة للصوت، لذا لاستعادة الدفء، نرغب في تخفيفه بدرجة أقل عند بدء التشغيل.
هذا هو السابق الماكروampيمكن معالجة ذلك بسهولة باستخدام القليل من الأتمتة ولكن في المفهوم يحدث الإخفاء على نطاق صغير في جميع أنحاء البرنامج. على سبيل المثالampيخفي خط الجهير المتقطع ويكشف صوت النطاق الأعلى على نطاق حيث لا يكون الركوب اليدوي عمليًا. السلوك التكيفي هو الحل العملي.
يعد سلوك Adaptive DeMasking جديدًا بالنسبة لجميع المستخدمين تقريبًا، وقد يعتقد البعض أنه غير ضروري. ومع ذلك فهي مثيرة للاهتمام وفعالة وتستحق المحاولة.
قد يجدها الآخرون مفيدة ولكنها قد تتطلب أيضًا بعض الممارسة قبل أن تعتاد عليها. اختياريًا، قد يغير طريقة عملك.
كخطوة أولى، حاول إضافة سلوك تكيفي إلى الإعدادات الجاهزة للمواد التي تعرفها جيدًا. اضبط التحكم التكيفي على –0dB في هذا الإعداد سوف تحصل على سلوك تكيفي للغاية. قم بإجراء القليل من اختبار الاستماع A> B. حاول أن تولي اهتمامًا خاصًا للمقاطع التي لها طبيعة ديناميكية طيفية مختلفة واستمع إلى كيفية استجابة السلوك التكيفي لها مما يضيف نهجًا أكثر ديناميكية للديناميكيات. هذا السابقampيعد le متطرفًا إلى حد ما ويوصى بتجربة الإعدادات حول -12 ديسيبل لإزالة القناع التكيفي الدقيق. قد يكون من المثير للاهتمام أيضًا خفض الحد الإجمالي للنطاقات الأربعة "التكيفية" عن طريق التحديد المتعدد لعتباتها وسحبها للأسفل للتعويض عن الرخاوة الإضافية، على أي حال عندما يتم كشفها، ستكون أكثر إحكامًا وأكثر مرونة عند إخفائها. .
مكياج تلقائي
عند تطبيق الضغط، يؤدي ضبط الحد إلى تقليل جهارة الصوت.
في الواقع، في معظم الضواغط، يمكننا سماع الانخفاض الإجمالي في الكسب ويمكننا تطبيق زيادة الماكياج لاستعادة جهارة الصوت المفقودة.
في ضواغط WideBand نجد أن تركيب السيارات بسيط إلى حد ما.
سيتم تعزيز مكياج السيارة بالقيمة العكسية للعتبة، أو في بعض الأحيان يكون له "نطاق" مكياج يعتمد على العتبة والذي يمثل الركبة والنسبة أيضًا. في MultiBand هناك اعتبارات أخرى. سيتم جمع طاقة النطاقات مع طاقة النطاقات الأخرى، لذلك من الصعب التنبؤ بجزء طاقة النطاق المنفصل على إشارة النطاق العريض المجمعة.
يشبه الماكياج التلقائي في LinMB إلى حد ما من حيث أنه يمثل العتبة والمدى والركبة. في النطاق العريض، كنا نستخدم مساحة الرأس لتعزيز جهارة الصوت بشكل أكبر مما كان ممكنًا قبل الضغط. في حالة MultiBand، تم تصميمه للمساعدة في الحفاظ على استقرار المستوى العام لتحسين مقارنة a/b. بينما في ضاغط النطاق العريض، سيتم تقليل المستوى الإجمالي في LinMB فقط، وسيتم تقليل كسب نطاق معين بالنسبة إلى النطاقات الأخرى. من الأسهل كثيرًا سماع ارتفاع الصوت المفقود مقارنة بالضغط الفعلي، لذا عند العمل مع الماكياج التلقائي، يظل مستوى النطاقات متشابهًا ويمكنك التركيز بشكل أفضل على صوت العملية الديناميكية لهذا النطاق. يمكنك اختيار استخدام الماكياج التلقائي كوضع عمل للمساعدة في جعل الضغط لكل نطاق يبدو صحيحًا، ثم قم بتطبيق كسب كل نطاق فوقه. عند إلغاء ارتباط الماكياج التلقائي، سيتم تحديث تأثيره في المكاسب لكل نطاق. يوصى أولاً بتعيين عتبات اسمية لكل نطاق إلى طاقة الذروة في كل نطاق. ثم قم بتشغيل الماكياج التلقائي واستمر في ضبط الديناميكيات المطلوبة.
لا يتداخل الماكياج التلقائي مع التحكم في الكسب لكل نطاق. كما أنه لا يمكن إثباته بالقطع وسيعمل كسب الإخراج الإجمالي على تقليل الهامش بين الذروة والمقياس الكامل.
WAVES ARC™ - التحكم في الإصدار التلقائي
تم تصميم Waves ARC وظهر لأول مرة في Waves Renaissance Compressor. يقوم هذا الروتين بتعيين الوقت الأمثل لتحرير ضبط الكسب من خلال كونه حساسًا للبرنامج. لا يزال التحكم التلقائي في الإصدار يشير إلى وقت إصدار النطاق الخاص به ويحسنه وفقًا للتوهين الفعلي الذي يضمن أقصى قدر من الشفافية. قبل ARC، كانت هناك دائمًا حاجة للتداول بين التشويه المحبب مع أوقات إصدار قصيرة والضخ عند تحديد أوقات إصدار أطول. يساعد ARC على تقليل مدى هذه القطع الأثرية. للحصول على أفضل النتائج، يمكنك تعيين وقت الإصدار الخاص بك للحصول على أفضل حل وسط بين التشويه والضخ ثم تطبيق ARC للحصول على نتائج أفضل باستخدام عدد أقل من العناصر. وبدلاً من ذلك، يمكنك فقط الاعتماد على هذه التقنية، وضبط قيمة الإصدار على الملعب المطلوب أو الالتزام بقياس الإصدار من إعداد مسبق والاعتماد على ARC للحصول عليه بشكل صحيح. لقد تم قبول ARC جيدًا أينما قدمناه وفي LinMB يتم تشغيله افتراضيًا.

الفصل 4 - عناصر التحكم والشاشات في LinMB.

عناصر التحكم
ضوابط الفرقة الفردية
عتبة.
0- -80 ديسيبل. الافتراضي – 0.0 ديسيبل

يحدد النقطة المرجعية لطاقة ذلك النطاق. عندما تتجاوز الطاقة في نطاق معين، سيتم تطبيق تعديل كسب العتبة. من أجل راحتك، يحتوي كل نطاق على مقياس طاقة للضبط البصري للعتبة

يكسب.
+/- 18 ديسيبل. الافتراضي 0.0 ديسيبل

يضبط كسب الإخراج الإجمالي للنطاق أو قيمة مكياج النطاقات. يمكن استخدام عنصر التحكم في الكسب هذا لضبط كسب النطاق حتى بدون أي ديناميكيات مثل المعادل. يتم استخدامه أيضًا لضبط كسب النطاق الذي يتم ضغطه أو توسيعه لتعويض الإرتفاع الذي تم إنشاؤه عن طريق تخفيف الضواغط، أو تقليله لمنع القطع.

يتراوح.
-24.0 ديسيبل - 18 ديسيبل. الافتراضي -6 ديسيبل

يضبط النطاق المحتمل لضبط الكسب الديناميكي وكذلك شدته، ليحل محل عنصر التحكم "النسبة" الكلاسيكي ويضيف حدودًا ثابتة إليه. النطاق السلبي يعني أنه عندما تتجاوز الطاقة العتبة سيتم تطبيق تقليل الكسب، في حين أن النطاق الإيجابي يعني تعزيزها بشكل أكبر. اقرأ المزيد عن النطاق في الفصل التالي.

هجوم.
0.50 – 500 مللي ثانية. تم قياس الإعدادات الافتراضية لكل نطاق.

يحدد الوقت الذي سيستغرقه تطبيق تقليل الكسب من لحظة تجاوز الطاقة المكتشفة العتبة.

يطلق.
5 – 5000 مللي ثانية. تم قياس الإعدادات الافتراضية لكل نطاق.

يحدد الوقت الذي سيستغرقه تحرير ضبط الكسب المطبق من لحظة انخفاض الطاقة المكتشفة عن الحد الأدنى.

منفرد.

يتم توصيل النطاق المنفرد بمخرجات المعالجات الرئيسية لمراقبة تمرير النطاق بمفرده أو مع نطاقات منفردة أخرى.

الالتفافية.
يتجاوز كافة عمليات المعالجة على النطاق ويرسلها إلى الإخراج الرئيسي بنفس الطريقة التي تم إدخالها بها. وهذا يسمح بمراقبة الإخراج المعالج مقابل المصدر لكل نطاق بمفرده.

عمليات الانتقال - Xover

هناك 4 عمليات انتقال في الخطوط الملاحية المنتظمة متعددة النطاق. يقوم كل منهما بتعيين تردد القطع لمرشحات التمرير العالي والمنخفض التي تتقاطع مع بعضها البعض.
بالنسبة للطبيعة الحسابية المكثفة لمرشحات الاستجابة النبضية المحدودة، ستصدر عناصر التحكم Xover نقرة عند إعادة تعيينها إلى موضع جديد. عند استخدام الماوس لضبط التردد أو عند الإمساك بالعلامات الموجودة أسفل الرسم البياني، سيتم تعيين المرشح الجديد فقط عند تحرير الماوس لتجنب ضوضاء السحاب. باستخدام مفاتيح الأسهم أو سطح التحكم، يمكنك التقدم خطوة بخطوة لضبط موضع Xover الخاص بك. تعتبر عمليات مسح Mooth S مستحيلة ولكن يجب أن يكون التركيز على ضبط مواضع Xover على تردد القطع المطلوب.

تتمتع كل سيارة من سيارات الكروس أوفر الأربعة بمجموعة فريدة من الترددات على النحو التالي:
منخفض: 40 هرتز – 350 هرتز. الافتراضي – 92 هرتز.
منتصف منخفض: 150 هرتز - 3 كيلو هرتز. الافتراضي – 545 هرتز.
هاي ميد: 1024 هرتز - 4750 كيلو هرتز. الافتراضي – 4000 هرتز.
عالي: 4 كيلو هرتز – 16 كيلو هرتز. الافتراضي – 11071 هرتز.

قسم المخرجات
يكسب -

يضبط كسب الإخراج الإجمالي. تضمن عملية الدقة المزدوجة عدم وجود إدخال أو قص داخلي، لذلك يتم استخدام هذا الكسب عند الإخراج لمنع القص.

تقليم -

يقوم زر القطع التلقائي بتحديث قيمة الذروة وعند النقر عليه يقوم بضبط التحكم في كسب الإخراج لقص الهامش بحيث تساوي الذروة المقياس الرقمي الكامل. لمنع المقطع بشكل دقيق، دع البرنامج أو على الأقل أجزائه ذات الكسب العالي تمر عبره. عند حدوث القطع، سيضيء ضوء المقطع وسيقوم مربع التحكم في القطع بتحديث قيمة الذروة. الآن انقر فوق الزر Trim لخفض الكسب بقيمة الذروة.
تردد –

يمكن لعملية 48 بت ذات الدقة المزدوجة التعامل مع التجاوزات. ومع ذلك، تظهر النتيجة بمعدل 24 بت مرة أخرى إلى ناقل الصوت الخاص بالتطبيق المضيف. قد يقوم بعض المضيفين الأصليين بإخراج 32 نقطة عائمة إلى الخلاط أو إلى المكون الإضافي التالي، وهذه هي الحالة الوحيدة التي نوصي فيها بعدم استخدام ثبات الألوان. يضيف عنصر تحكم Dither ثبات الألوان مرة أخرى إلى 24 بت بدلاً من مجرد التقريب وهو ما سيكون عليه الحال عند إيقاف تشغيل Dither. سيكون ضجيج التردد وضوضاء التكميم المشتبه بها عند عدم وجود تردد منخفضًا جدًا. ومع ذلك، يمكن أن يسمح ثبات الألوان لنتيجة 24 بت بالحصول على دقة 27 بت محسوسة تقريبًا. سيتم تعزيز أي ضوضاء مقدمة عن طريق الحد من الإخراج (مع إيقاف تشغيل L2
بالطبع) لذلك لم نرغب في إلزام المستخدمين بضوضاء التردد والسماح بإيقاف تشغيلها.
على أية حال، قد يكون الضجيج أقل بكثير من أرضية البرنامج ولا يمكن سماعه إلا عند مستويات المراقبة القصوى، الموجودة داخل أرضية الضوضاء لنظام التعزيز. إن تطبيع الصمت المتردد قد يؤدي إلى زيادة التردد إلى ضجيج رهيب خارج السياق تمامًا. عند تحليل الصمت غير المرن، يجب أن يظل صامتًا تمامًا، لكن هذا لا يعني أن هذا الوضع متفوق. يتم تشغيل Dither افتراضيًا ويوصى باستخدامه إلا إذا كنت تعلم أن مضيفك يقوم بتمرير صوت 32 بت مرة أخرى إلى المضيف.
إعدادات السلوك العالمي ستطبق هذه الإعدادات سلوك العملية الديناميكية العامة الذي سيؤثر على خصائص الضغط لكل نطاق.

التكيف:
-inf.=إيقاف – +12 ديسيبل. الافتراضي - إيقاف.

يضبط التحكم التكيفي حساسية النطاق للطاقة الموجودة في نطاقه المخفي أدناه.
يستخدم عنصر التحكم مقياس ديسيبل. سيكون السلوك هو أنه عندما تكون هناك طاقة عالية في نطاق معين، سيتم رفع العتبة للنطاق الموجود فوقه لإزالة القناع عنه.
اقرأ المزيد حول عتبات التكيف وإزالة الإخفاء في الفصل 3.

إطلاق سراح:
قوس أو دليل. الافتراضي – مركز البحوث الزراعية.

يضبط التحكم في التحرير التلقائي وقت التحرير الأمثل فيما يتعلق بوقت التحرير اليدوي. عند تحديد التحرير اليدوي، سيكون تحرير التوهين مطلقًا كما هو محدد، وستؤدي إضافة ARC إلى جعل التحرير حساسًا لمقدار التوهين وتعيين أفضل وقت تحرير للحصول على نتائج أكثر شفافية.

سلوك:
البصريات أو الكهربائية. الافتراضي - الكهربائية.

• Opto هو نموذج كلاسيكي للضواغط المزدوجة الضوئية التي تستخدم مقاومات حساسة للضوء للتحكم في مقدار الضغط (في دائرة الكاشف). لديهم سلوك إطلاق مميز يتمثل في "الضغط على الفرامل" عندما يقترب تقليل الكسب من الصفر. بمعنى آخر، كلما اقترب المتر من الصفر، كلما كان تحركه أبطأ. (هذا عندما يكون تقليل الكسب 3 ديسيبل أو أقل). أعلى من 3 ديسيبل من تقليل الكسب، يتمتع وضع Opto بأوقات إصدار أسرع. باختصار، يتمتع وضع Opto بأوقات تحرير سريعة مع تقليل الكسب العالي، وأوقات تحرير بطيئة عندما يقترب من الصفر. يمكن أن يكون هذا مفيدًا جدًا لتطبيقات الضغط الأعمق.
• Electro هو سلوك ضاغط من اختراع شركة Waves، حيث أنه عكس الوضع البصري إلى حد كبير. عندما يعود العداد إلى الصفر، يتحرك بشكل أسرع. (هذا عندما يكون تقليل الكسب 3 ديسيبل أو أقل). أعلى من 3 ديسيبل من تقليل الكسب، يتميز الوضع Electro في الواقع بأوقات تحرير أبطأ، تمامًا مثل جهاز التسوية المصغر، مما يقلل من التشوه ويحسن المستوى. باختصار، يتمتع الوضع Electro بأوقات إطلاق بطيئة مع تقليل الكسب العالي، وإصدار أسرع تدريجيًا عندما يقترب من الصفر. وهذا له فوائد جيدة جدًا لتطبيقات الضغط المعتدل حيث يكون الحد الأقصى لمستوى وكثافة RMS (المتوسط) هو المطلوب.

الركبة:
ناعم = 0 - صلب = 100. الافتراضي – 50

يؤثر هذا التحكم الرئيسي على خصائص ركبة الأربطة الأربعة جميعها، بدءًا من الليونة (القيم المنخفضة) إلى الأصعب (القيم الأعلى). عند القيمة القصوى، يميل التحكم Master Knee إلى إعطاء الصوت ميزة أكثر صلابة، مع طابع نمط التجاوز الأكثر قوة. ضبط حسب الذوق. تتفاعل الركبة والمدى معًا لإعطاء ما يعادل التحكم في النسبة. لتحقيق سلوك من النوع المحدد، استخدم إعدادات الركبة العالية.

DISPLAYS
الرسم البياني متعدد النطاقات:

يشبه الرسم البياني MultiBand عرض الرسم البياني EQ Ampخط الطول في المحور Y والتردد في المحور X. في منتصف الرسم البياني يوجد الخط الديناميكي الذي يعرض تعديل كسب كل نطاق كما يحدث داخل النطاق، والذي يمثله التمييز المزرق. يوجد أسفل الرسم البياني 4 علامات تردد متقاطعة، ويوجد على الرسم البياني 5 علامات تسمح لك بتعيين كسب النطاق عن طريق السحب لأعلى أو لأسفل وعرض النطاق عن طريق السحب الجانبي.

عدادات الإخراج:

تُظهر عدادات الإخراج الإخراج الرئيسي للمعالج. تحت كل متر يوجد مؤشر ذروة التثبيت. يُظهر عنصر التحكم Trim الموجود أسفل العدادات الهامش الحالي بين الذروة والمقياس الكامل. تتم إعادة ضبط عمليات التعليق وقيمة القطع عند النقر فوق منطقة العدادات.

عدادات عتبة النطاق:

كل نطاق له عداد خاص به يوضح الطاقة المدخلة في هذا النطاق. يوجد تحت العداد مؤشر رقمي لذروة التثبيت. عندما تريد تعيين العتبات الاسمية الخاصة بك، يمكنك استخدام الذروة كمرجع ثم الاستمرار في تعيينها باستخدام التحكم في العتبة الرئيسية.

الفصل 5 - مفهوم المدى والعتبة

إن مفهوم "العتبة" و"النطاق" بدلاً من التحكم "النسبة" التقليدي يخلق بعض الاستخدامات المرنة والقوية للغاية لـ LINMB. وهي تتضمن ضغطًا وتوسعة على مستوى منخفض، مما يوفر لك "ضواغط تصاعدية" متعددة النطاقات ومخفضات للضوضاء.

المدرسة القديمة / مدرسة أخرى
في أسلوب الضاغط الكلاسيكي، إذا قمت بتعيين عتبة منخفضة جدًا بأي نسبة معينة، فقد تحدث كميات كبيرة من تقليل كسب الإشارات عالية المستوى. على سبيل المثالample، مع نسبة 3:1 وعتبة تبلغ -60 ديسيبل ستؤدي إلى تقليل كسب -40 ديسيبل لإشارات 0 ديسيبل إف إس. نادرًا ما تكون مثل هذه الحالة مرغوبة، وبشكل عام، لن تقوم بتعيين مثل هذا الحد المنخفض إلا في الضاغط النموذجي عندما يكون مستوى الإدخال منخفضًا جدًا أيضًا. في الممارسة الشائعة، نادرًا ما تكون هناك حاجة إلى أكثر من -18 ديسيبل من تقليل الكسب أو زيادة في الكسب بمقدار +12 ديسيبل، خاصة في الضاغط متعدد النطاقات.
في LINMB، يكون مفهوم "النطاق" و"العتبة" مفيدًا جدًا. يتيح لك أولاً تحديد الحد الأقصى لمقدار تغيير الكسب الديناميكي باستخدام عنصر التحكم "النطاق"، ثم تحديد المستوى الذي تريد أن يحدث تغيير الكسب حوله باستخدام "العتبة". تعتمد القيم الفعلية لعناصر التحكم هذه على نوع المعالجة التي تريدها.
إذا كان النطاق سلبيا؛ سيكون لديك تغيير في الكسب النزولي.
إذا كان النطاق موجبًا؛ سيكون لديك تغيير في الكسب التصاعدي.
تحدث المتعة المرنة الحقيقية عندما تقوم بتعويض هذا النطاق الديناميكي بقيمة ربح ثابتة.

ضغط عالي المستوى

ضغط عالي المستوى في C1. النسبة هي 1.5:1، والعتبة هي -35. سيتم ضبط النطاق في إعداد LINMB المكافئ على حوالي -9 ديسيبل، مع ضبط الكسب على 0.
إذا كنت مهتمًا بالضغط التقليدي (يُطلق عليه هنا "الضغط عالي المستوى" نظرًا لأن ديناميكيات الضغط تحدث عند مستويات عالية)، فما عليك سوى ضبط "العتبة" على قيم عالية، بين -24 ديسيبل و0 ديسيبل، والنطاق على قيمة سلبية معتدلة ، بين -3 و -9. بهذه الطريقة ستحدث تغييرات الكسب في الجزء العلوي من ديناميكيات الإدخال - تمامًا كما يفعل الضاغط العادي.

توسعة عالية المستوى (توسيع صاعد)

موسع صاعد من C1، بنسبة 0.75:1، العتبة عند -35.
سيكون إعداد LINMB المكافئ عبارة عن نطاق +10 أو نحو ذلك، وهو أكثر قليلاً مما قد تحتاج إليه على الإطلاق. يظهر فقط للمثال الواضحampليه.
لإنشاء موسع تصاعدي ("فك الضغط") لاستعادة الديناميكيات المكبوتة بشكل مفرط، ما عليك سوى عكس إعداد النطاق. اجعل النطاق قيمة موجبة، مثلاً بين +2 و+5. الآن عندما تكون الإشارة حول العتبة أو أعلى منها، سيتم توسيع الإخراج لأعلى، مع زيادة الحد الأقصى لقيمة النطاق. بمعنى آخر، إذا كان النطاق +3، فسيكون الحد الأقصى للتوسع هو زيادة قدرها 3 ديسيبل.

ضغط منخفض المستوى
المعالجات ذات المستوى المنخفض هي المكان الذي نبدأ فيه بالحصول على المزيد من المتعة. باستخدام التحكم الثابت في الكسب لتعويض النطاق، يمكنك التأثير فقط على إشارات المستوى الأدنى.
إذا كنت مهتمًا بزيادةasinلتقليل مستوى المقاطع الصوتية الخافتة، مع ترك المقاطع الصوتية الأعلى صوتًا دون تغيير (يُسمى هنا "الضغط منخفض المستوى")، اضبط العتبة على مستوى منخفض (مثلاً من -40 إلى -60 ديسيبل). اضبط النطاق على قيمة سالبة صغيرة، مثل -5 ديسيبل، واضبط الكسب على القيمة المعاكسة (+5 ديسيبل). سيتم "ضغط" الصوت حول قيمة العتبة وما دونها بمقدار 5 ديسيبل كحد أقصى، بينما ستبقى مستويات الصوت الأعلى دون تغيير، بما في ذلك بداياتها.
سيؤدي هذا إلى عدم حدوث أي تغيير في كسب الإشارات ذات المستويات العالية (أي التي تتجاوز العتبة بشكل ملحوظ)، وذلك لأن قيم التحكم في النطاق والكسب تكون متعاكسة عند المستويات العالية، وتساويان معًا كسبًا يساوي واحدًا. أما عند المستويات القريبة من العتبة أو دونها، فيزداد النطاق.asinيكون عنصر التحكم في الكسب "غير نشط"، وبالتالي يقترب من قيمة كسب صفرية. الكسب قيمة ثابتة، لذا فإن النتيجة هي زيادة إشارة المستوى المنخفض بواسطة عنصر التحكم في الكسب، مما يحقق ما يسمى بمفهوم "الضغط التصاعدي".
يكون هذا واضحًا جدًا عندما ترى هذا السلوك على شاشة LINMB. ما عليك سوى إلقاء نظرة على DynamicLine الأصفر عندما تكون إشارة الإدخال منخفضة أو مرتفعة، وشاهد منحنى EQ الناتج. في تطبيق ضاغط متعدد النطاقات، يعد هذا الضغط منخفض المستوى مفيدًا جدًا لإنشاء "تحكم ديناميكي في جهارة الصوت" يمكنه تعزيز النطاقات المنخفضة والعالية فقط عندما تكون مستوياتها منخفضة، كما حدث مرة واحدة فقطampليه.

يُظهر الخط العلوي ضغطًا منخفض المستوى (لأعلى)، يتم تحقيقه عندما يكون النطاق سالبًا والربح متساويًا ولكنه موجب. يُظهر الخط السفلي توسعًا منخفض المستوى (لأسفل)، يتم تحقيقه عندما يكون النطاق موجبًا والربح متساويًا ولكنه سلبي. تم أخذ الرسم البياني من C1 للمساعدة في تصور هياكل الكسب في LinMB.

توسعة منخفضة المستوى (بوابة الضوضاء)
إذا كنت مهتمًا ببوابة الضوضاء لنطاق أو نطاقات معينة، فاضبط النطاق على قيمة موجبة، والكسب على عكس النطاق، والعتبة على قيمة منخفضة (على سبيل المثال -60 ديسيبل). على غرار السابقين أعلاهample، عند المستويات العالية، يتم الاحتفاظ بزيادة الكسب الديناميكي الكاملة التي حددها النطاق، ويتم تعويضها بالكامل من خلال الكسب. بينما حول وتحت العتبة، يقترب الكسب المتغير ديناميكيًا من 0 ديسيبل، والنتيجة هي أن الكسب السلبي الثابت يتم تطبيقه على إشارة المستوى المنخفض - والتي تُعرف أيضًا باسم البوابات (أو التوسع الهبوطي).
التفكير "المقلوب".
هذه المستوى المنخفض السابقينampقد تبدو الأمور مقلوبة قليلاً عما تتوقعه. على سبيل المثال، أن بوابة الضوضاء سيكون لها نطاق إيجابي.
إذا كنت تتذكر فقط أنه عندما تدور الإشارة حول العتبة، يصبح النطاق "نشطًا"، وأن العتبة هي نقطة المنتصف للنطاق. لذا، سواء كان النطاق +12 ديسيبل أو -12 ديسيبل، فإن الصوت 6 ديسيبل أعلى و6 ديسيبل أسفل العتبة هو المكان الذي سيحدث فيه "ركبتي" التغيير الديناميكي.
المدى الإيجابي
بعد ذلك، إذا كان النطاق موجبًا وتم تعيين الكسب ليكون سالبًا للنطاق (معاكس ولكن متساوٍ)، فإن كل الصوت حول وفوق العتبة سيكون كسبًا بمقدار 0 ديسيبل (وحدة). تحت العتبة، يكون النطاق غير نشط، وبالتالي فإن الكسب (وهو سلبي) "يتولى المسؤولية" ويقلل من مكاسب هذا النطاق. وهذا ما يعطي التوسع الهبوطي.
المدى السلبي
سابق آخر على ما يبدوampالمفهوم "المقلوب" هو أن الضغط منخفض المستوى يأخذ نطاقًا سلبيًا. مرة أخرى، تذكر أنه في LINMB، عندما يكون الصوت حول العتبة، يكون النطاق نشطًا. لذلك، إذا قمنا بتعيين النطاق إلى سلبي، فيمكن تقليل مكاسب أي شيء حول العتبة أو أعلى منها. لكن! إليك الجزء الصعب: إذا قمنا بتعيين الربح لتعويض قيمة النطاق بشكل مثالي، فإن كل شيء أعلى بكثير من العتبة لن يكون له تغيير فعال في الربح على الإطلاق، مما يعني أن كل شيء أقل بكثير من ذلك يتم "رفعه". (إذا نظرت إلى هذا أبعد قليلاً، فستجد أن كل الصوت عند العتبة بالضبط سيكون له نصف قيمة النطاق في مكاسب إيجابية).

طريقة أخرى للتفكير في الأمر
فيما يلي جزء آخر من المساعدة حتى تتمكن من تعلم واستخدام قوة LinMB إلى أقصى إمكاناتها. سوف نأخذ السابقين الآخرينampمن Waves C1 Parametric Compander، معالجنا أحادي النطاق (يعمل أيضًا على النطاق العريض والسلسلة الجانبية). إنه يحتوي على نسبة نموذجية وتحكم في اكتساب الماكياج وقد تم استخدامه على نطاق واسع للضغط التصاعدي (كل من الاستخدام البارامتري للنطاق العريض والنطاق المقسم).
يحتوي المعالج البارامتري Linear MultiBand على قانون ضاغط مشابه جدًا لـ Waves C1 و Waves Renaissance Compressor. يسمح هذا النموذج لـ "خط الضغط" بالعودة إلى خط نسبة 1:1 مع استمرار ارتفاع المستوى. بمعنى آخر، لا يوجد ضغط للإشارة المنخفضة، ضغط حول العتبة، وبمجرد أن تتجاوز الإشارة العتبة قليلاً، يتضاءل الضغط مرة أخرى إلى خط 1:1 (بدون ضغط).
في الرسم الموضح، يمكنك رؤية هذا النوع الدقيق من الخطوط. النسبة هي 2:1 والعتبة هي -40 ديسيبل. الخط ينحني قليلاً (-3 ديسيبل لأسفل) عند الإدخال -40 (المقياس في الأسفل). مستوى الإخراج هو المقياس الموجود على الحافة الرأسية اليمنى، ويمكنك أن ترى أنه عند حوالي -20 ديسيبل، يبدأ الخط في الانحناء مرة أخرى إلى خط 1:1.

لذلك، لا يتم لمس قمم الصوت عالية المستوى جدًا بين 0 و-10dBFS على الإطلاق، ويتم ضغط الصوت بين -10 و-40، ولا يتم ضغط الصوت الأقل من -40، ولكن من الواضح أنه أعلى صوتًا عند الإخراج منه عند الإدخال. هذا هو الضغط منخفض المستوى، أو "الضغط التصاعدي".
هذه الخدعة مفيدة جدًا وقد تم تنفيذها من قبل مهندسي التسجيل الكلاسيكي ودور الإتقان والبث الكلاسيكي.
يمكن للضغط منخفض المستوى "رفع" الأصوات الناعمة للأعلى بلطف وترك جميع القمم عالية المستوى والعابرة دون مساس تمامًا، مما يقلل النطاق الديناميكي من الأسفل إلى الأعلى.
لقد قلنا أن LinMB كان "مشابهًا جدًا" لـ C1، ولكنه مختلف بطريقة مهمة: تحدد العتبة نقطة المنتصف للنطاق. ولذلك، لتحقيق نفس المنحنى في LinMB كما هو موضح هنا، فإن العتبة الموجودة على LinMB ستكون في الواقع حوالي -25 مع إعداد نطاق +15.5 ديسيبل. الآن هذه كمية كبيرة جدًا! السابقampما تم عرضه هنا كان فقط لتوضيح الأمر؛ لقد اخترنا السطر 2:1 فقط لأنه يسهل رؤيته على الصفحة. في الواقع، الضغط منخفض المستوى الذي يرفع الصوت الأكثر نعومة بمقدار 5 ديسيبل يعادل نسبة تقريبية تبلغ 1.24:1. يعد رفع المستوى المنخفض إلى أعلى بحوالي 5 ديسيبل أمرًا جيدًاampلو لعدة أسباب. إنه (1) إعداد واقعي للغاية يمكن أن يضاهي ما يقوم به المهندسون المذكورون سابقًا؛ (2) رفع مستوى الضوضاء فقط بمقدار مقبول للعديد من التطبيقات؛ (3) من السهل الاستماع إلى أي نوع من أنواع الصوت تقريبًا، وليس فقط الكلاسيكي. يوجد في قائمة التحميل في LinMB عدد قليل من إعدادات المصنع المسبقة بأسماء تبدأ بـ "Upward Comp..." وهي نقاط جيدة لمعرفة المزيد حول هذا المفهوم. المزيد من الإعدادات المسبقة موجودة في مكتبة إعداد LinMB.
في الفصل التالي هناك أكثر تحديدا على سبيل المثالampتعد طرق استخدام المعالجة منخفضة المستوى (الضغط والتوسيع) بمثابة نقاط انطلاق جيدة جدًا بالإضافة إلى نماذج للتعلم.

الفصل 6 - السابقينampطرق الاستخدام

ممارسة النطاقات المتعددة والإتقان
في وقت ما، لم تتمكن الوسائط من التعامل مع نفس النطاق الديناميكي الذي يمكن أن تنتجه الأوركسترا أو ينقل الميكروفون، لذلك لكي لا تكون المقاطع السفلية منخفضة جدًا والقمم ليست عالية جدًا، تم استخدام الضغط وتحديد الذروة. في بث إشارات AM، كلما كانت الإشارة أكثر سخونة كلما وصلت إلى مسافة أبعد. نظرًا لأن الضغط واسع النطاق يتسبب في حدوث تشوهات في التعديل، فقد استخدمت هذه الصناعات مرشحات EQ Xover لتقسيم الإشارة وتغذيتها إلى ضواغط منفصلة ثم إعادة مزجها. تتمتع وسائط اليوم لكل من الإرسال وتشغيل الموسيقى المحلية بنطاق ديناميكي مناسب تمامًا لتحمل ديناميكيات متطرفة، ومع ذلك لا تزال الضواغط مستخدمة بكثافة في معظم الحالات وفي بعضها إلى حد كبير.
نجد أن Mastering stage هو المكان الذي تتم فيه معالجة إشارات النطاق العريض بالضغط للحصول على أفضل ترجمة من بيئة المزج منخفضة الضوضاء والمجهزة بشكل احترافي إلى أنظمة hi fi المنزلية أو مشغلات سماعات الرأس الشخصية أو أنظمة إعادة إنتاج السيارة. في هذا سtagإنه فن من الدقة لتكملة المزيج الجاهز مع الاستفادة بشكل فعالtage لخصائص الوسائط المستهدفة وخصائص إعادة إنتاج الهدف النموذجية للوصول إلى مستوى أمثل معين.
سيكون السيد هو الناقل لما يسمى بالاستجابة "المسطحة" لمواد البرنامج. قد تتم معالجة هذه الاستجابة "المسطحة" بشكل أكبر من جانب المستمع لتعزيز أو قطع نطاقات التردد وفقًا لتفضيلات الذوق. بينما يمكننا الوصول إلى التسطيح النسبي باستخدام أجهزة EQ، فقد يكون في بعض الأحيان مكملاً وربما من الضروري إضافة بعض الدفع أو السحب المعتمد على نطاق التردد لتناسب بشكل أفضل. إنه مثل وضع المزيج على الفيتامينات، مما يجعله قويًا قدر الإمكان في جميع نطاقات التردد ليقطع بشكل أفضل في أي سيناريو تشغيل محدد.
يوصى بتطبيق ديناميكيات MultiBand كجيل أول من إتقان الضغط قبل تطبيق stagه من الحد من النطاق العريض.
بهذه الطريقة سيتم الحفاظ على المزيد من الشفافية للحصول على قدر مماثل من جهارة الصوت المكتسبة. متعدد النطاق قtagسيعمل e على تحسين ديناميكيات إشارة النطاق العريض لتلك اللحظات النهائيةtagه. كما ذكرنا من قبل، فهي تجارة خفية. سيحدد ذوق المهندس المتقن وخبرته النتيجة وقد يكون Linear MultiBand بمثابة أداة ذات مستوى نقي توفر شفافية كاملة عند تقسيم الإشارة إلى 5 نطاقات منفصلة للمهندس للقيام بما يريده.
وبغض النظر عن ذلك، نوصي بتجربة الإعداد المسبق Multiband Opto Mastering، أو الإعداد المسبق الأساسي المتعدد. سيمنحك أي منهما ضغطًا معقولًا وزيادة كثافة المزيج الخاص بك.
لتعزيز الإشارات ذات المستوى المنخفض (طريقة رائعة لتعزيز المستوى دون سحق الديناميكيات)، جرب إصدار Upward Comp +5 أو +3 للإعداد المسبق. يعد هذا أمرًا رائعًا لإضافة المستوى دون فقدان التأثير.

لإصلاح المزيج
في معظم الأوقات، تريد استخدام إعدادات الكسب والنطاق المكافئة نسبيًا عبر النطاقات حتى لا تغير التوازن الطيفي كثيرًا.
ومع ذلك، فهو ليس عالمًا مثاليًا، والعديد من الخلطات ليست مثالية أيضًا. لنفترض أن لديك مزيجًا يحتوي على الكثير من الركلات، والقدر المناسب من الجيتار الجهير، ويحتاج إلى القليل من "التحكم في الصنج" وإزالة المؤثرات.
قم بتحميل الإعداد المسبق لـ BassComp/De-Esser.

• اضبط عتبة الجهير، النطاق 1، حتى تحصل على بعض الضغط.
• ضبط النطاق 1 سيسمح التحكم في الهجوم بمرور أكثر أو أقل من الركلة نفسها.
• ضبط النطاق 1 يتيح لك التحكم في ضبط المستوى العام للركلة والجهير. إذا كان الضغط يسحب جيتار الجهير للأسفل أكثر من اللازم، فيمكنك زيادة الكسب حتى يصبح الجهير مناسبًا، ثم اضبط قيمة الهجوم للتحكم في لكمة الطبلة حتى تحصل على توازن أفضل.
• أوقات الهجوم الأسرع ستسمح بركلات أقل؛ الأوقات الأبطأ ستسمح بسماع المزيد منها. في الواقع، مع الإعداد لفترة طويلة جدًا، قد تقوم في الواقع بزيادة النطاق الديناميكي بين الركلة العالية والغيتار الجهير، وهو ما لا يحدث في السابقampلو كان كل شيء.

LINMB باعتباره "المعادل الديناميكي"
نظرًا لمفهوم RANGE وTHRESHOLD الموضح في الفصل 5، فمن السهل التفكير في Waves LinMB كمعادل ديناميكي يسمح لك بتعيين منحنيات EQ مختلفة (EQ منخفض المستوى وEQ عالي المستوى)، ثم قم بتعيين نقطة الانتقال بينهما . الانتقال هو عنصر تحكم العتبة، والذي يقع عند نقطة المنتصف لقيمة النطاق. بالطبع، إنه ليس "معادل صوت متحول" ولكنه بالتأكيد عملية ديناميكية تنتقل بين إعدادين مختلفين لمعادل الصوت.
هنا سابقampلو. قم بتحميل الإعداد المسبق للمصنع Low-level Enhancer من قائمة التحميل. يمكنك أن ترى أن النطاق الأرجواني يحتوي على "منحنيين" مختلفين تمامًا، الحافة السفلية والحافة العلوية. الحافة السفلية مسطحة، والحافة العلوية لها "تعزيز جهارة الصوت" واضح. تذكر الآن أنه تم ضبطه كضاغط، لذلك عندما تكون الإشارة منخفضة، ستكون الحافة العلوية للنطاق الأرجواني هي المعادل؛ عندما تكون الإشارة عالية (ومضغوطة)، ستكون الحافة السفلية للنطاق هي المعادل. لذلك لهذا السابقample، مع عدم وجود ضغط (أصوات منخفضة المستوى)، سيكون هناك زيادة في جهارة الصوت (مزيد من الارتفاعات والانخفاضات)؛ مع الضغط، سيكون للصوت "معادل صوت مسطح".
– قم بتشغيل بعض الصوت من خلال إعداد مُحسّن المستوى المنخفض.
سترى أن الصوت يتم ضغطه للأسفل باتجاه الخط المسطح، بحيث كلما حدث المزيد من الضغط، يكون منحنى EQ الفعال (رغم أنه ديناميكي) مسطحًا.
- الآن قم بتقليل مستوى الإدخال إلى LinMB، أو قم بتشغيل قسم هادئ من الموسيقى بحيث يكون هناك ضغط قليل أو لا يوجد ضغط على الإطلاق.
ستلاحظ أن الصوت غير مضغوط كثيرًا على الإطلاق، لذا "يلتصق" DynamicLine بالحافة العلوية أكثر. من خلال ضبط التحكم في كل نطاق، يمكنك التحكم في مستوى EQ المنخفض للمعالج؛ من خلال ضبط التحكم في النطاق لكل نطاق، يمكنك التحكم في المعادل عالي المستوى.

كيفية إنشاء إعداد EQ الديناميكي الخاص بك (للتحسين على المستوى المنخفض):

1. اضبط النطاق على مقدار تقليل الكسب المطلوب في كل نطاق؛ يؤدي هذا أيضًا إلى ضبط "EQ" للإشارة المضغوطة.
2. اضبط كسب كل نطاق بحيث يتم رؤية المعادل ذو المستوى المنخفض المطلوب. على سبيل المثال، قد ترغب في أن تتمتع الأغنية بصوت جهير أعلى قليلاً عندما تكون ناعمة، لذا قم بتعيين نطاق (نطاقات) الجهير بحيث تكون قيم كسبها أعلى من النطاقات الأخرى.
3. يجب أن تكون قيم الهجوم والإطلاق مناسبة لنطاق التردد.
   (وهذا هو السبب في أنه من الأسهل بشكل عام العمل من خلال إعداد مسبق، ثم تعديله ليناسب ما تحتاجه).
4. قم بتعيين عتبة السلوك المطلوب. ما تريده هو أن يتم ضغط المستويات العالية للأغنية بالقرب من الحافة السفلية للمنطقة الأرجوانية (للحصول على معادل الصوت للمستوى العالي)؛ ولذلك، يجب ألا تكون قيم النطاق كبيرة جدًا. وإلا فسوف تقوم بضغط قدر كبير، وهو على الأرجح ليس ما تريده لمعظم التطبيقات.

LINMB كمعالج صوتي
لكل من التعليق الصوتي أو الغناء احتياجات متشابهة في الضغط وإزالة الضغط، ويمكن أن يكون الجهاز متعدد النطاقات جيدًا جدًا لهذا الغرض. في الواقع، يتيح لك LinMB أيضًا العمل كمعادل صوت أيضًا، كما ذكرنا سابقًا.

• قم بتحميل إعداد Voiceover المسبق من قائمة التحميل.
• يمكن تجاوز أي من العصابات! إذا لم تكن بحاجة إلى إزالة الفرقعة، فما عليك سوى تجاوز النطاق 1، على سبيل المثالampليه.
•  النطاق 1 مخصص لإزالة الفرقعة، دون التأثير على الجهير العميق.
• تم تعيين النطاق 2 على نطاق واسع إلى حد ما لأداء معظم العمل.
• النطاق 3 هو جهاز مزيل للضغط، مع تعزيز بمقدار 1 ديسيبل (لاحظ أن الكسب أعلى بمقدار 1 ديسيبل من النطاقين 1 و2).
• النطاق 4 هو مجرد "هواء" الصوت، مجرد قليل من الضغط والتعزيز بمقدار 2 ديسيبل فوق النطاقين 1 و2.
• اختياريًا، يمكنك ضبط Band 1 GAIN على –10، مع ضبط RANGE على صفر، وضبط Low Crossover على 65 هرتز. يمكن أن يؤدي هذا إلى تقليل أي فرقعة أو ارتطام ولكنه قد يزيل بعض الأشياء المنخفضة المهمة؛ افعل ذلك فقط إذا كانت هناك مشاكل حقيقية.

الآن، أثناء تشغيل التعليق الصوتي أو الغناء من خلال LinMB، قم منفردًا بكل فرقة لسماع ما سيؤثر عليه. من المؤكد أن النطاق 2 يحتوي على كل "لحمة" الصوت، وباستخدام النطاق 1 الذي تم ضبطه على تقاطع منخفض، سيتم عزل أي فرقعات عالية أو قعقعة.
اضبط عتبات كل نطاق بحيث يكون لديك ضغط معقول على النطاق 2، مع إزالة قوية نسبيًا للنطاق 5. ثم اضبط عناصر التحكم في الكسب لموازنة نغمة الصوت.
تم ضبط عناصر التحكم Q وKnee على مستوى عالٍ جدًا في هذا الإعداد المسبق (الذي تم إنشاؤه بشكل أساسي للتعليق الصوتي)، ويمكن بالتأكيد تخفيفه للحصول على صوت غنائي. جرب قيم Q وKnee المنخفضة مع إعدادات نطاق أصغر للحصول على ضغط أكثر لطفًا، مع الاستمرار في منحك إزالة قوية للكهرباء و"تحديد الهواء".

باعتباره غير ضاغط
في بعض الأحيان قد تحصل على مسار أو تسجيل تمت معالجته مسبقًا، وربما ليس بطريقة جذابة للغاية. بمعنى آخر، ربما قام شخص ما بضغط المسار بشكل خطير.
إلى حد ما، يمكن أن يؤدي استخدام التوسع التصاعدي، وهو عكس الضغط تمامًا، إلى استعادة الديناميكيات المضغوطة. ومع تحرك الإشارة حول العتبة أو أعلى منها، يزداد كسب الإشارة. يستغرق التوسع التصاعدي وقتًا أطول لضبطه لأنه يجب عليك محاولة العثور على الإعدادات المتساوية ذاتيًا لما تم إجراؤه على الصوت، وحتى إذا كنت تعرف "الأرقام" الموجودة على المعالج الأصلي، فإن الأرقام لا تتعلق حقًا من معالج إلى آخر. القادم بشكل جيد للغاية.

• قم بتحميل الإعداد المسبق لأداة إلغاء الضغط.
• لاحظ أنه تم ضبط جميع النطاقات على قيم موجبة بحيث تزداد المكاسب عندما تدور الإشارة حول العتبة أو أعلى منها.
• اضبط "العتبة الرئيسية" لبعض التوسعات المعقولة.

من المهم الآن الإشارة إلى أن أوقات الهجوم والإصدار مهمة جدًا لطريقة عمل التوسيع. في معظم حالات المواد المضغوطة بشكل مفرط، تم سحق القمم والثقب بقوة، لذا فإن وقت الهجوم السريع سيساعد في استعادة هذه القمم. تساعد أوقات الإصدار الأطول في إعادة التواجد إلى المادة واستدامتها.
ومع ذلك، دعنا نذهب خطوة أخرى إلى الأمام ونفترض أن لديك مزيجًا يحتوي على "ثقب" أو "ضخ". هذه الأمور صعبة، ولكن يمكن استعادتها إلى حد ما. في حالة التثقيب، يحدث هذا عندما يتجاوز الضاغط تقليل الكسب، أي أنه يتفاعل بشكل مفرط مع إشارة الذروة ويطبق قدرًا كبيرًا من تقليل الكسب على الإشارة. في كثير من الأحيان، لم يتم ضغط الذروة نفسها مطلقًا، فقط الصوت بعد الذروة، لذلك قد ترغب في استخدام وقت هجوم أبطأ لتجنب توسيع الذروة إلى أعلى، وبعناية
اضبط وقت التحرير "لملء الحفرة". من الصعب القيام بذلك على موسع النطاق العريض مثل C1، وأكثر من ذلك على النطاقات المتعددة.
أفضل ما يمكنك فعله في هذه الحالة هو محاولة تحديد ما إذا كان يجب عليك استخدام موسع النطاق العريض (مثل C1 أو Renaissance Compressor). سيكون استخدام موسع تصاعدي متعدد النطاقات هو الأفضل في المواقف التي يتم فيها ضغط نطاقات تردد معينة بشكل زائد، مثل مزيج به ضغط كبير جدًا على الجهير. سابق آخرampسيكون هناك ضغط كبير جدًا على مزيج الأسطوانة الفرعي وتحتاج إلى استعادة هجوم الطبول ولكن ليس الترددات المنخفضة، لذلك يمكنك استخدام التردد التصاعدي المتوسط ​​والعالي
المتوسع وتجاهل الترددات المنخفضة.
يمكنك تحميل Uncompressor وتجاوز أي نطاق لا تحتاجه ببساطة.
إليك نصيحة أخرى: لتجاوز نطاق ما ولكن لا يزال متاحًا كـ "EQ"، ما عليك سوى ضبط عنصر التحكم في النطاق على الصفر واستخدام عنصر التحكم في الكسب لتعيين مستوى EQ في هذا النطاق.

الفصل 7 - الإعدادات المسبقة

نصائح عامة!
فيما يلي أمر موصى به لضبط الإعداد المسبق، حتى لو لم تكن لديك نية "لاستخدام الإعدادات المسبقة". إنها مجرد أماكن جيدة للبدء. أنشئ مكتبتك الخاصة باستخدام أمر الإعداد المسبق للمستخدم في قائمة الحفظ.

• وينبغي أن تكون الخطوة الأولى هي ضبط العتبة الاسمية لكل نطاق وفقاً للطاقة الموجودة في هذا النطاق. اضبط سهم العتبة أعلى الطاقة المقاسة، ثم حدد الماكياج التلقائي واضبط عنصر التحكم في العتبة الرئيسية لأسفل.
• اضبط التحكم في النطاق الرئيسي للحصول على معالجة ديناميكية أكثر أو أقل (نسبة التغييرات وكمية المعالجة في وقت واحد).
• بعد ذلك، قم بضبط كل عتبة للنطاق للحصول على المقدار المطلوب من المعالجة في كل نطاق.
• بعد ذلك، قم بضبط عناصر التحكم في الهجوم والتحرير. قد تعني الهجمات الأطول أنه يتعين عليك ضبط العتبة لأسفل للحفاظ على الإجراء الذي تريده (وقد تعني الهجمات الأقصر أنك بحاجة إلى رفعه).
• بعد ذلك، إذا لزم الأمر، قم بضبط كسب كل نطاق لإعادة توازن المخرجات المضغوطة.

أداة WAVESYSTEM
استخدم الشريط الموجود أعلى البرنامج المساعد لحفظ وتحميل الإعدادات المسبقة ومقارنة الإعدادات والتراجع عن الخطوات وإعادة تنفيذها وتغيير حجم البرنامج المساعد. لمعرفة المزيد، انقر فوق الرمز الموجود في الزاوية اليمنى العليا من النافذة وافتح دليل WaveSystem.

إعدادات المصنع المسبقة
تم تصميم إعدادات المصنع المسبقة لتوفير نقاط بداية رائعة لتطبيقات مختلفة. نظرًا لأن الحدود القصوى مرتبطة حقًا بالبرنامج، فإن الحد الافتراضي سيكون له جميع العتبات عند 0 ديسيبل، ويتعين على المستخدم ضبط العتبات الاسمية.
ستحافظ إعدادات المصنع المسبقة عند تحميلها على الحدود التي يحددها المستخدم وتحميل جميع المعلمات الأخرى وفقًا للإعداد المسبق.

إعادة الضبط الكاملة
وهذا أيضًا هو الإعداد الافتراضي الذي يفتح به LinMB عند إدخاله لأول مرة في ناقل TDM. إنه إعداد قابل للتعديل بسهولة مع نطاق معتدل. يتم ضبط الكسب على الصفر بحيث يكون في الأساس كسبًا للوحدة للأصوات ذات المستوى المنخفض.
تم ضبط النطاق 1 على صوت جهير منخفض، للتخلص من تشويه التعديل.
يقوم النطاق 2 بعمل الترددات المتوسطة المنخفضة.
الفرقة 3 تقوم بأداء Hi-mids.
الفرقة 4 في حالة تدهور.
النطاق 5 هو محدد النطاق الهوائي.
على الرغم من أن العتبة لم يتم تعيينها بعد، إلا أن القليل من التوهين قد يكون واضحًا بالفعل إذا كانت الطاقة في أي من النطاقات عالية بما يكفي بحيث تقوم الركبة الناعمة بتطبيق التوهين على الإشارات -3 ديسيبل وما فوق.
متعددة الأساسية
استنادًا إلى الإعداد الافتراضي أعلاه، يستخدم هذا الإعداد عتبات أعمق، بالإضافة إلى أنه يحتوي على كسب إيجابي قدره +4، لذا فهو أقرب إلى كسب الوحدة عند تجاوز معظم مواد البوب ​​المختلطة ذات الذروة بين -6 و-2dBFS.
الأساسية الصعبة
النطاق الرئيسي أكبر، وبالتالي تكون النسبة أعلى ويوجد ضغط أكبر.
ومع ذلك، فإن أوقات الهجوم أبطأ مما هي عليه في Basic Multi، وبالتالي فإن العابرين لا يزالون حاضرين تمامًا ولم يمسهم أحد. إعداد مسبق قوي.
أعمق
ليس إعدادًا مسبقًا "مسطحًا"، بأي حال من الأحوال، فهو يحتوي على نطاقات أعمق في الطرف العلوي، مما يعني أن الإشارة ستكون أكثر جهيرًا عندما يرتفع صوتها، وأكثر ضغطًا في الطرف الأعلى عندما يرتفع صوتها. تكون أوقات الهجوم والإطلاق أسرع، وبالتالي يلتقط الضاغط المزيد.

محسن منخفض المستوى
مُحسِّن كلاسيكي لجهارة الصوت كما هو موضح في الفصل 4 في قسم الضغط منخفض المستوى. عندما يصبح الصوت أعلى، فإنه يقترب من "الضغط المسطح"، ولكن جميع الأصوات ذات المستوى المنخفض سيتم تعزيز الجهير والطبقة الثلاثية لها، كما ترى من خلال الحافة العلوية لنطاق النطاق الأرجواني.
هذا ليس إعدادًا مسبقًا دقيقًا بشكل خاص. لتقليل التعزيز، ما عليك سوى خفض كسب النطاقين 1 و4 (تم ضبطهما مسبقًا على 4.9، وهو 3 ديسيبل فوق النطاقين الأوسطين). جرب 1 ديسيبل فقط (اضبطهما على 2.9) ومن ثم ستحصل على إعداد تحسين منخفض المستوى لطيف للغاية.

شركات تصاعدية +3 ديسيبل
ضاغط تصاعدي لطيف مع استجابة مسطحة. إنه يرفع الأصوات منخفضة المستوى بمقدار 3 ديسيبل عند متوسط ​​عتبة -35 ديسيبل.
قم بخفض العتبة الرئيسية لمزيد من الدقة، ثم ارفعها للحصول على تأثير أكثر وضوحًا. لاحظ أن إعدادات التقاطع تختلف عن إعداد +5. تم ضبط النطاق 1 على 65 هرتز للحصول على صوت جهير منخفض جدًا؛ النطاق 2 هو الأوكتاف التالي ويتعامل بشكل أساسي مع أساسيات الغيتار الجهير ولحم الركلة؛ النطاق 3 واسع جدًا، من 130 هرتز إلى 12 كيلو هرتز؛ القيام بمعظم العمل؛ والنطاق 4 هو ضاغط الهواء. تمنح هذه النقاط تحكمًا أكبر في الجهير (تقسيمه إلى نطاقين)، ولكن ليس لها نطاق "ess-band". إذا كان الضغط الصعودي يوفر دفعة كبيرة جدًا في الارتفاعات (نتيجة شائعة بسبب انخفاض الطاقة الإجمالية للتردد العالي)، فقم ببساطة بخفض العتبة في النطاق العالي.
شركات تصاعدية +5 ديسيبل
يشبه الإعداد السابق، ولكن مع نقاط تقاطع مختلفة، لمرونة مختلفة. هذا يشبه إلى حد كبير Basic Multi، مع عمليات الانتقال عند 75 و5576 و12249، بحيث يكون لديك نطاقات لـ Low Bass، وLow-Mid، وHigh-Mid، و"Ess" أو نطاق الحضور، وAir. تمنح هذه النقاط تحكمًا أكبر في الطرف العلوي (نطاقين). يعد هذا إعدادًا أكثر عدوانية، والفرق الرئيسي هو نقاط التقاطع، التي تغير العتبات بشكل ملحوظ من إعداد +2. أصبح من السهل جعلها أكثر أو أقل عدوانية عن طريق تغيير إعداد Master Gain. إذا كان الضغط الصعودي يوفر دفعة كبيرة جدًا في الارتفاعات (نتيجة شائعة بسبب انخفاض الطاقة الإجمالية للتردد العالي)، فقم ببساطة بخفض العتبة في النطاقات العالية.
إتقان البصريات المتعددة
نحن الآن ننتقل إلى مناطق لم تكن موجودة بالفعل بعد، بخلاف منطقة C4. جهاز متعدد النطاقات مقترن بالبصريات!
يعد هذا إعدادًا شفافًا إلى حد ما للإتقان والإتقان المسبق. على الرغم من أن أوقات التحرير لدينا افتراضية، إلا أن أوقات التحرير اللطيفة التي تصبح أبطأ من أي وقت مضى عندما تعود إلى الصفر في تقليل الكسب لها حقًا صوت وسلوك Opto، تمامًا كما يفعل ضاغط عصر النهضة. تتيح أوقات الهجوم والإفراج الطويلة لهذا الإعداد للمعالج زيادة المستويات الأدنى بلطف مع الحصول على الإعداد الكلاسيكي للضاغط عالي المستوى. سيؤدي تغيير الإصدار الرئيسي وجعل أوقات الإصدار أسرع بشكل ملحوظ إلى الحفاظ على العناصر العابرة وزيادة المستوى المتوسط ​​بشكل ملحوظ.
إتقان الكهربائية المتعددة
الطرف الآخر من الطيف، بقدر ما يتعلق الأمر بالإتقان، مع إعدادات أكثر عدوانية في جميع أنحاء إعداد Opto الموصوف سابقًا. مع الهجمات والإصدارات السريعة، والمدى العميق، والمنحدرات الأكثر انحدارًا، ونظام ARC، وسلوك الإطلاق الكهربائي، والركبة الصلبة، بدأ هذا الأمر خطيرًا بعض الشيء إذا دفعته (على الرغم من أنه ليس فوق القمة بالتأكيد). باستخدام هذا الإعداد والإعداد المسبق Multi Opto Mastering كدفاتر، هناك العديد من المستويات بينهما لتوفير مستويات وسلوكيات مختلفة. العمل مع كليهما
تحدد هذه الإعدادات المسبقة نطاقًا واسعًا جدًا من إعدادات الضغط عالية المستوى التي سيتم إنشاؤها. (سنترك ذلك لك!).

التكيف الكهربائي المتعدد
كما هو مذكور أعلاه ولكن مع حساسية -12 ديسيبل في التحكم التكيفي. سيسمح لك هذا برؤية كيف يؤدي السلوك التكيفي إلى تخفيف التوهين للنطاق عندما تكون هناك طاقة أعلى في النطاق أدناه. حاول التبديل بين Multi Electro وAdaptive Multi Electro لاختبار عملية إزالة القناع التي يقوم بها عنصر التحكم التكيفي. يمكنك محاولة رفع مستوى التحكم التكيفي أو خفضه بشكل أكبر، وإذا قمت بالرفع إلى 0 ديسيبل أو أعلى للسلوك التكيفي المفرط، فقد ترغب في خفض عتبات النطاقات الأربعة العليا ومعرفة كيف تصبح أكثر ديناميكية وحساسية مفرطة.
غير ضاغط
نظرًا لأنه تم إنجاز الكثير من العمل في اتجاه الضغط والحد من النطاقات المتعددة، فقد بدا من العدل إضافة إعداد مسبق يحاول السير في الاتجاه الآخر. من المسلم به أن هناك على الأرجح تحديًا أكبر في التراجع عن الإشارة المضغوطة أكثر من الخطأ الأصلي!
من المحتمل أن يكون التوسع التصاعدي للنطاق العريض هو الطريقة الأولى التي يجب عليك تجربتها (باستخدام Waves C1 أو Renaissance Compressor)، إلا إذا تمكنت بشكل إيجابي من تحديد مزيج يحتوي بالفعل على نوع من المعالجة الخاطئة للضغط متعدد النطاقات أو DeEssing (بارامترية). بخلاف ذلك، لا يُنصح بمحاولة استخدام موسع تصاعدي متعدد النطاقات لإصلاح المزيج الذي يحتوي على ضغط زائد للنطاق العريض، حيث أن تغييرات الكسب المطبقة في المقام الأول كانت ستتم عبر النطاق بأكمله. ومع ذلك، على الرغم من مرونة معلمات المرحلة الخطية المتعددة النطاقات في المجالات الأخرى التي تمت مناقشتها في هذا الدليل، فمن المؤكد أنها قادرة أيضًا على إنتاج ضغط مذهل للأمم المتحدة في الساحة متعددة النطاقات. ضع في اعتبارك أن أوقات الهجوم هي التي تخلق العابرات، وإذا كان لديك بالفعل العابرات الجيدة في المزيج ولكن الصوت بعد العابرات هو ما يتم ضغطه بشكل مفرط، فاجعل وقت هجوم Uncompressor أطول، لتجنب زيادة حجمه العابرين. إن عزف كل فرقة منفردًا وضبط أوقات الهجوم والإصدار الخاصة بها بحيث تكون الانتقالات طبيعية، ويتم تخفيف الضغط ويصبح الصوت أكثر استرخاءً وانفتاحًا هو الحيلة.
لم يحاول الإعداد المسبق ضبط أوقات الهجوم والإصدار، لأن هذا يعتمد بشكل كبير على المادة المصدر، فنحن ببساطة نضبط جميع النطاقات الأربعة لأوقات الهجوم المعتدلة بالنسبة لنطاق التردد، وأوقات الإصدار المكافئة عبر جميع النطاقات الأربعة.

BassComp/دي-Esser
من المشاكل الشائعة في عمليات مزج الاستوديو الصغيرة هي النهاية المنخفضة، وذلك بسبب شاشات العرض القريبة، وامتصاص التردد المنخفض للغرفة بشكل غير مناسب، والبيرة، والعملاء المتطلبين. مشكلة شائعة أخرى هي عدم وجود عدد كافٍ من الصنج للتجول، علاوة على ذلك، إصرار قارعي الطبول على إحضار الصنج الثقيل بالحجم الكامل إلى الاستوديو. غالبًا ما تكون النتيجة مزيجًا بنهاية منخفضة عالية جدًا، و/أو توازن غير مناسب بين جيتار الجهير والطبلة، بالإضافة إلى نغمة عالية قد تحتاج إلى التصميم و"إزالة الصنج". أصعب هذه المواقف هو القيثارات والصنج الساطعة جدًا والغناء الباهت. بالطبع، أفضل طريقة لحل هذه المشكلات هي التخلص من المزيج، واستخدام الصنج الخفيف جدًا، وهندسة أفضل في النهاية المنخفضة! يستخدم هذا الإعداد المسبق نطاقين فقط (التطبيق الأكثر شيوعًا لنطاقات C2 المتعددة)، لضغط/تحكم الجهير وإزالة الصوت. تم ضبط النطاق 1 على 1 هرتز والذي يغطي الجزء الرئيسي من طبلة الركلة وجميع النغمات الأساسية تقريبًا للغيتار الجهير أو أي خط جهير آخر. النطاق 180 عبارة عن مزيل لتمرير النطاق الترددي يتمركز عند 2 كيلو هرتز. عناصر التحكم في الهجوم والإصدار هي عناصر التحكم الحاسمة. مع هجوم أسرع على النطاق 8، يمكن التحكم في الركلة بشكل منفصل عن خط الجهير بدقة معقولة. سيساعد العزف المنفرد على النطاق في ضبط وقت الإصدار بحيث يتم تقليل التشويه إلى الحد الأدنى (الإصدار السريع جدًا سيؤدي إلى اتباع الضاغط لموجة الجهير نفسها، وهو شكل من أشكال تشويه التعديل الذي تكون حتى النطاقات المتعددة عرضة له). إنه نفس الشيء بالنسبة للنطاق 1 ; يسمح وقت الهجوم (عند 4 مللي ثانية) بمرور عدد كافٍ من الكمين والحروف الساكنة للمغني بحيث لا يكون هناك الكثير من خافت الصوت، ولكن يمكن التحكم في المواد عالية التردد المستمرة، مثل الصنج والصنج، بشكل جيد. يمكن استخدام النطاقين 12 و2 كمعادل صوت، حيث يتم ضبط النطاق على الصفر.
BassComp/HiFreqLimit
هناك اختلاف في الإعداد السابق، فيما عدا أنه بدلاً من ممر الموجة، فإن التردد العالي بأكمله عبارة عن ضاغط/محدد رفوف. في بعض الأحيان يكون ذلك مفيدًا جدًا إذا كان هناك الكثير من "معادل الهواء" المطبق في المادة المصدر.
الكثير من الحد
الآن ماذا يجب أن نقول بالضبط عن هذا الإعداد المسبق؟ يمكنك تسميته بالراديو الفوري إذا كنت ترغب في ذلك، لأنه يمثل نوع المعالجة التي تطبقها بعض محطات الراديو لكي تكون عالية الصوت قدر الإمكان، وتقوم بذلك مع التسجيلات التي تمت معالجتها بالفعل لتكون عالية الصوت قدر الإمكان. ممكن! رائعة للحلقات والريمكسات.
الإعداد باستخدام الماكياج التلقائي
إذا لم تجرب خاصية الضغط التلقائي بعد، فجربها الآن، حدد عتبة لنطاق معين واستمع إلى الضغط بدلاً من سماع انخفاض المستوى. جرب المزيد لترى ما إذا كانت هذه طريقة عمل مناسبة لك، بدلاً من...asinعلى الرغم من أن مستوى الصوت العام ثابت طوال الوقت، إلا أن خاصية الضبط التلقائي لن تحافظ تمامًا على المستوى العام، ولكنها ستركز عليك على إعدادات الديناميكيات بدلاً من المستويات المنفصلة.

دليل برنامج Waves LinMB

المستندات / الموارد

معالج الصوت WAVES LinMB Linear Phase MultiBand [بي دي اف] دليل المستخدم معالج الصوت لبرنامج LinMB Linear Phase MultiBand، LinMB، معالج الصوت لبرنامج Linear Phase MultiBand، معالج الصوت لبرنامج MultiBand، معالج الصوت للبرنامج، معالج الصوت، المعالج

مراجع

• دليل المستخدم