معالج ديناميكي AEC C-39

ماذا حدث للنطاق الديناميكي وكيفية استعادته

في الحفلات الموسيقية، قد يصل مستوى الصوت لأعلى نغمات فورتيسيموس في الأوركسترا السيمفونية إلى 105 ديسيبل*، مع وجود ذروات أعلى من ذلك. غالبًا ما تتجاوز مجموعات الروك في الأداء الحي مستوى ضغط الصوت 115 ديسيبل. على النقيض من ذلك، تتكون العديد من المعلومات الموسيقية الأساسية من التوافقيات الأعلى التي يتم سماعها عند مستويات منخفضة للغاية. يُطلق على الفرق بين أعلى وأهدأ أجزاء الموسيقى النطاق الديناميكي (معبرًا عنه بالديسيبل). من الناحية المثالية، لتسجيل صوت الموسيقى الحية دون إضافة ضوضاء أو تشويه، يجب أن تستوعب وسيلة التسجيل نطاقًا ديناميكيًا لا يقل عن 100 ديسيبل بين مستوى الضوضاء الخلفية المتأصلة للمعدات ومستوى الإشارة القصوى التي يصبح التشويه مسموعًا عندها. لسوء الحظ، حتى أفضل مسجلات الأشرطة الاحترافية في الاستوديوهات قادرة على نطاق ديناميكي يبلغ 68 ديسيبل فقط. لمنع التشويه المسموع، يجب أن يكون أعلى مستوى إشارة مسجل على شريط الاستوديو الرئيسي بهامش أمان يتراوح من خمسة إلى عشرة ديسيبل تحت مستوى التشويه المسموع. إن هذا يقلل من النطاق الديناميكي القابل للاستخدام إلى حوالي 58 ديسيبل. وبالتالي فإن مسجل الأشرطة مطلوب منه تسجيل برنامج موسيقي بنطاق ديناميكي بالديسيبل يبلغ ضعف قدرته تقريبًا. إذا تم تسجيل موسيقى بنطاق ديناميكي 100 ديسيبل على مسجل شرائط بنطاق 60 ديسيبل، فإن أعلى 40 ديسيبل من الموسيقى سوف تكون مشوهة بشكل رهيب، أو سيتم دفن أسفل 40 ديسيبل من الموسيقى في ضوضاء الشريط وبالتالي يتم إخفاؤها، أو سيكون هناك مزيج من الاثنين. كان الحل التقليدي لصناعة التسجيل لهذه المشكلة هو تقليل المحتوى الديناميكي للموسيقى عمدًا أثناء التسجيل. هذا يقيد النطاق الديناميكي للموسيقى ليقع ضمن قدرات مسجل الأشرطة، مما يسمح بتسجيل معظم الأصوات الهادئة أعلى من مستوى ضوضاء الشريط، مع تسجيل الأصوات العالية بمستويات على الشريط مشوهة قليلاً (على الرغم من أنها مسموعة). يمكن تقليل النطاق الديناميكي للبرنامج عمدًا بعدة طرق مختلفة. يمكن للمايسترو أن يأمر الأوركسترا بعدم العزف بصوت مرتفع أو منخفض للغاية وبالتالي إنتاج نطاق ديناميكي محدود لالتقاطه من قبل ميكروفونات الاستوديو. في الممارسة العملية، يتم ذلك دائمًا تقريبًا إلى حد ما، ولكن لا يمكن تحقيق التخفيض المطلوب من 40 إلى 50 ديسيبل دون تقييد الموسيقيين بشكل مفرط، مما يؤدي إلى أداء فني رديء. الطريقة الأكثر شيوعًا لتقليل النطاق الديناميكي هي أن يقوم مهندس التسجيل بتعديل النطاق الديناميكي من خلال استخدام عناصر التحكم اليدوية والأوتوماتيكية في المكسب.

A more common method of reducing the dynamic range is for the recording engineer to modify the dynamic range through the use of manual and automatic gain controls. studying the musical score that a quiet passage is coming, he slowly increases passan as the paste any increases an o prevent its being recorded below the level of the tape noise. If he knows that a loud passage is coming, he slowly reduces the gain as the passage approaches to prevent its overloading the tape and causing severe distortion. By “gain riding” in this manner, the engineer can make substantial changes in dynamics without the average listener perceiving them as such. As the dynamic range is reduced by this technique, how- ever, the recording will not have the excitement of the original live performance. Sensitive listeners can usually sense this deficiency, even though they may not be consciously aware of what is missing. The automatic gain controls consist of electronic signal processing systems called compressors and limiters that modify the signal level recorded on tape. A compressor reduces the dynamic range in a gradual manner by gently reducing the level of loud signals, and/or increasing the level of quieter signals. A limiter acts more drastic- ally to restrict any loud signal that exceeds some preset level. This prevents distortion due to the overloading of the tape on loud program peaks. Another dynamic range modifier is the magnetic tape itself. When tape is driven into saturation by high level signals, it tends to round off the peaks of the signals, and acts as its own limiter by restricting high level signals. This causes some distortion of the signal, but the gradual nature of tape saturation results in a type of distortion which is tolerable to the ear, so the record- ing engineer permits a certain amount of it to occur to keep the entire program as high above the tape noise level as possible and thus obtain a quieter recording. Tape satu- ration results in the loss of the sharp edge of percussive attacks, softening of the strong, biting overtones on instruments, and a loss of definition in loud passages when many instruments are playing together. The result of these various forms of dynamic range reduction through signal “tamp"إن ما يميز هذا الأسلوب هو أن الأصوات تنحرف عن علاقتها الديناميكية الأصلية. فقد تم تقليص نطاق الكريسندو واختلافات الصوت التي تحتوي على معلومات موسيقية حيوية، مما أدى إلى المساس بحضور وإثارة الأداء الحي.

يساهم الاستخدام الواسع النطاق لتسجيل شرائط مكونة من 16 مسارًا أو أكثر أيضًا في حدوث مشكلات النطاق الديناميكي. فعند خلط 16 مسارًا على الشريط معًا، تزداد الضوضاء المضافة على الشريط بمقدار 12 ديسيبل، مما يقلل النطاق الديناميكي القابل للاستخدام في المسجل من 60 ديسيبل إلى 48 ديسيبل. ونتيجة لذلك، يسعى مهندس التسجيل إلى تسجيل كل مسار بأعلى مستوى ممكن لتقليل آثار تراكم الضوضاء.

حتى لو كان الشريط الرئيسي النهائي قادراً على توفير النطاق الديناميكي الكامل، فلابد في النهاية من نقل الموسيقى إلى قرص تقليدي يتمتع، على أفضل تقدير، بنطاق ديناميكي يبلغ 65 ديسيبل. وبالتالي، لا تزال لدينا مشكلة النطاق الديناميكي الموسيقي الذي يكون أعظم كثيراً من أن يتم قصه على قرص مقبول تجارياً. وإلى جانب هذه المشكلة، هناك رغبة شركات التسجيل ومنتجي التسجيلات في قص التسجيلات بأعلى مستوى ممكن، لجعل تسجيلاتهم أعلى صوتاً من تسجيلات منافسيهم. وإذا ظلت جميع العوامل الأخرى ثابتة، فإن التسجيلات الأعلى صوتاً تبدو أكثر إشراقاً (و"أفضل") بشكل عام من التسجيلات الأكثر هدوءاً. وتريد محطات الراديو أيضاً قص التسجيلات بمستويات عالية بحيث تكون ضوضاء سطح القرص والفرقعة والنقرات أقل سماعاً على الهواء.

يتم نقل البرنامج المسجل من الشريط الرئيسي إلى القرص الرئيسي عبر قلم القطع الذي يتحرك من جانب إلى آخر ومن أعلى إلى أسفل أثناء نقش أخاديد القرص الرئيسي. وكلما ارتفع مستوى الإشارة، كلما تحرك القلم بعيدًا. إذا كانت انحرافات القلم كبيرة جدًا، فقد تقطع الأخاديد المجاورة بعضها البعض مما يتسبب في التشويه وصدى الأخدود والتخطي أثناء التشغيل. لتجنب ذلك، يجب نشر الأخاديد بشكل أكبر عند قطع الإشارات عالية المستوى، وينتج عن هذا وقت تشغيل أقصر للتسجيلات المقطوعة بمستويات عالية. حتى إذا لم تلمس الأخاديد بعضها البعض بالفعل، فقد تتسبب الإشارات عالية المستوى جدًا في التشويه والتخطي بسبب عدم قدرة قلم التشغيل على متابعة انحرافات الأخدود الكبيرة جدًا. في حين أن الأذرع والخراطيش عالية الجودة ستتبع الانحرافات الكبيرة، فإن "مشغلات الأسطوانات" غير المكلفة لن تفعل ذلك، ومصنع الأسطوانات *) ديسيبل أو ديسيبل هي وحدة قياس لارتفاع الصوت النسبي. يُوصف عادةً بأنه أصغر تغيير يمكن اكتشافه بسهولة في مستوى الصوت. تبلغ عتبة السمع (أضعف صوت يمكنك إدراكه) حوالي 0 ديسيبل، وتبلغ عتبة الألم (النقطة التي تغطي عندها أذنيك غريزيًا) حوالي 130 ديسيبل من مستوى ضغط الصوت.

التوسع. الحاجة، الإنجاز

لقد تم الاعتراف منذ فترة طويلة بالحاجة إلى التوسع في أنظمة الصوت عالية الجودة.

في ثلاثينيات القرن العشرين، عندما أصبحت الضواغط متاحة لأول مرة لصناعة التسجيل، كان قبولها أمرًا لا مفر منه. قدمت الضواغط حلاً جاهزًا لمشكلة تسجيل رئيسية - كيفية ملاءمة الأقراص، التي يمكنها قبول نطاق أقصى يبلغ 1930 ديسيبل فقط، ومواد البرمجة حيث تتراوح الديناميكيات من مستوى ناعم يبلغ 50 ديسيبل إلى مستوى عالٍ يبلغ 40 ديسيبل. حيث تسببت المستويات العالية سابقًا في تشويه الحمل الزائد (وكانت المستويات الناعمة تضيع في ضوضاء الخلفية)، مكّن الضاغط الآن المهندس من جعل المقاطع الصاخبة أكثر نعومة والمقاطع الناعمة أعلى صوتًا تلقائيًا. في الواقع، تم تغيير الواقع الديناميكي لتناسب قيود حالة الفن. سرعان ما أصبح من الواضح أن الصوت الواقعي من هذه التسجيلات المحدودة ديناميكيًا يتطلب عكس عملية الضغط - التوسع - لاستعادة الدقة الديناميكية. يظل هذا الوضع دون تغيير اليوم. على مدى السنوات الأربعين الماضية، بُذلت العديد من المحاولات لتطوير الموسعات. كانت هذه المحاولات غير كاملة، في أفضل الأحوال. إن الأذن المتعلمة تبدو متسامحة إلى حد ما مع الأخطاء التي تحدث أثناء الضغط؛ ولكن أخطاء التوسع واضحة بشكل صارخ. وقد شملت هذه الأخطاء الضخ وعدم استقرار المستوى والتشويه ـ وهي كلها أخطاء غير مقبولة على الإطلاق. وعلى هذا فقد ثبت أن تصميم موسِّع عالي الجودة يقضي على هذه الآثار الجانبية كان هدفاً بعيد المنال. ولكن هذا الهدف قد تحقق الآن. والسبب الذي يجعلنا نقبل فقدان ديناميكية البرنامج دون اعتراض يرجع إلى حقيقة صوتية نفسية مثيرة للاهتمام. فرغم أن الأصوات العالية والأصوات الخافتة قد تم ضغطها إلى مستويات متشابهة، فإن الأذن لا تزال تعتقد أنها تستطيع اكتشاف الاختلاف. وهي تستطيع ذلك ـ ولكن من المثير للاهتمام أن الاختلاف لا يرجع إلى تغيرات في المستوى بل إلى تغير في البنية التوافقية. والأصوات العالية ليست مجرد نسخ أقوى من الأصوات الخافتة. فمع زيادة الحجم، تزداد كمية وقوة النغمات التوافقية بشكل متناسب. وفي تجربة الاستماع، تفسر الأذن هذه الاختلافات على أنها تغيرات في مستوى الصوت. وهذه هي العملية التي تجعل الضغط مقبولاً. في الواقع، نحن نقبل هذا الأمر جيدًا لدرجة أنه بعد تناول نظام غذائي طويل من الصوت المضغوط، تصبح الموسيقى الحية أحيانًا صادمة في تأثيرها. إن معالج AEC الديناميكي فريد من نوعه لأنه، مثل نظام الأذن والدماغ لدينا، يجمع بين معلومات البنية التوافقية مع ampإن تغيير العرض هو نهج جديد وفعال بشكل فريد للتحكم في التوسع. والنتيجة هي تصميم يتغلب على الآثار الجانبية المزعجة السابقة لتحقيق مستوى أداء لم يكن ممكنًا من قبل. يعكس AEC C-39 الضغط والحد الأقصى الموجود في جميع التسجيلات تقريبًا لاستعادة ديناميكيات البرنامج الأصلية بدقة ملحوظة. بالإضافة إلى ذلك، فإن هذه التحسينات مصحوبة بانخفاض ملحوظ في الضوضاء - انخفاض ملحوظ في الهسهسة والهدير والطنين وجميع الضوضاء الخلفية.tagيمكن أن تحدث خصائص AEC C-39 فرقًا كبيرًا حقًا في تجربة الاستماع. التناقضات الديناميكية هي جوهر كل ما هو مثير ومعبر في الموسيقى. لتحقيق التأثير الكامل للهجمات واللحظات العابرة، واكتشاف ثروة من التفاصيل الدقيقة التي لم تكن تعلم بوجودها في تسجيلاتك، فهذا يحفز الاهتمام الجديد والاكتشاف الجديد في كل منها.

سمات

• يتيح التوسع المتغير باستمرار استعادة ما يصل إلى 16 ديسيبل من الديناميكيات لأي مصدر برنامج؛ سواء سجلات أو شريط أو بث مباشر.
• يقلل بشكل فعال من جميع الضوضاء الخلفية منخفضة المستوى - الهسهسة والهدير والطنين. تحسن إجمالي الإشارة إلى الضوضاء يصل إلى 16 ديسيبل.
• تشويه منخفض بشكل استثنائي.
• يجمع بين التوسع للأعلى والأسفل مع ذروة غير محدودة لاستعادة اللحظات العابرة والتفاصيل الدقيقة بالإضافة إلى التباينات الديناميكية الأكثر واقعية.
• يمكن إعداده واستخدامه بسهولة. لا يشكل التحكم في التوسعة أهمية بالغة ولا يتطلب معايرة.
• تتبع شاشة LED سريعة الاستجابة إجراء المعالجة بدقة.
• تحسين الصورة المجسمة وقدرة المستمع على التمييز بين كل آلة أو صوت.
• يتحكم مفتاح المنحدر ثنائي الوضع في التوسعة لتتناسب بدقة مع التسجيلات المتوسطة والضغط العالي.
• يحقق ترميمًا رائعًا للتسجيلات القديمة.
• يقلل من إجهاد الاستماع عند مستويات التشغيل العالية.

تحديد

معالج AEC C-39 الديناميكي / المواصفات

نشكرك على اهتمامك بمعالج AEC C-39 الديناميكي. نحن فخورون بمنتجنا. نعتقد أنه بلا شك أفضل موسّع في السوق اليوم. استغرق تطويره خمس سنوات من البحث المكثف - وهو بحث لم ينتج فقط تقنية جديدة في تصميم الموسّع بل أدى أيضًا إلى منح براءتي اختراع، مع انتظار الحصول على براءة اختراع ثالثة. نحثك على مقارنة AEC C-39 بأي موسّع آخر في هذا المجال. ستجد أنه خالٍ بشكل ملحوظ من الضخ والتشويه الذي تعاني منه الوحدات الأخرى. بدلاً من ذلك، ستسمع استعادة فريدة ودقيقة للديناميكيات الأصلية والتفاصيل الدقيقة التي أزالها الضغط. يسعدنا أن نسمع رد فعلك على منتجنا، وإذا كانت لديك أسئلة أخرى، فاكتب إلينا في أي وقت.

المستندات / الموارد

معالج ديناميكي AEC C-39 [بي دي اف] دليل التعليمات معالج ديناميكي C-39، C-39، معالج ديناميكي، معالج

مراجع

• دليل المستخدم